展出一整年，蜂巢它与KAM 1988年设计的金基德馆呼应，金基德馆是由建筑师Larry Booth设计的后现代主义博物馆。门廊将博物馆呈现为一座寺庙，通过结构的大尺度、经典的柱子和铭文饰带，将中西部地区的文化融合在一起，参考了古代世界。

蜂巢戴维森设计的两个充气雕塑，每一个都接近20英尺高，从内部照明，充满了门廊。Ramgopal的声音装置被安置在同一个空间里，包括一系列用呼吸进行实验的发声——部分由计算机算法合成，部分由计算机算法随机化，这样声音就不会重复。

戴维森和拉姆戈帕尔的灵感来自以弗所的阿尔忒弥斯，古代地中海的多乳女神。戴维森的雕塑夸大了阿耳忒弥斯的身体素质:她的多个乳房是生育力的标志，可能是蜂巢的形式。蜂巢在他的雕塑作品中，每件作品的顶部都有一条辫子，一直延伸到展馆的地面，让人联想到女像柱，这是古希腊、罗马以及后来的古典建筑的一个特征，在这些建筑中，扎着辫子的女性为建筑提供了物理支撑。伴随着Ramgopal的音景，蜂巢表明女性化的身体是不可预测的有机体，其纹理和回响通过并无视寻求包含它们的结构表现出来。

蜂巢使用KAM的埃及复兴式建筑来定位性别认同、身体和情感感受的问题，以及对大学艺术博物馆中经典材料的种族化解释。戴维森的亮粉色和红色雕塑和Ramgopal的音乐参考色彩了我们今天的解释，并提供了一个平台，在伊利诺伊州的项目之间进行对话，包括经典、性别与女性研究、LGBTQ研究、建筑、艺术史和民族音乐学。

为了扩展和评论该项目关于古代世界遗产的问题，策展人在邻近的金基德画廊(Kinkead Gallery)开发了一个收藏装置，包括来自KAM的绘画、雕塑和纸上作品，以及从斯普尔洛克博物馆借来的石膏模型和其他物品，从古代到现在。

本指南中的资料仅供个人和/或学术使用。用户有责任获得他们自己进一步使用该材料可能需要的任何版权许可。有关合理使用的更多信息，请参考学院艺术协会视觉艺术中合理使用的最佳实践准则．